为什么日本片好看（顶级绝伦家庭推理直播）

最早的日本成人影片不叫“AV”（Adult Video），而是叫“粉色电影”。有需求就有市场，彼时的日本社会，录像带兴起的同时，包含成人内容的录像带也开始热销。

这些刚出社会的年轻女性根本无法负担，也羞于向家人求救，就被骗入行，甚至被限制人身自由，“合法”绑架。2015年，就有一家“经纪公司”将一名女性告上法院，理由是拒履合同，赔款高达2460万日元（约合人民币125万），法院判了胜诉，导致这名女性自杀。

1958年，日本本土电影观影人次高达11.5亿，要知道当时的日本人口只有9100万。进入20世纪60年代，随着经济大腾飞，日本1960年的GDP水平超越了战前的最好水平，电视机、录像机、收音机这些西方的奢侈物件开始走进日本的千家万户，特别是录像机大量被生产，成为日本社会的新潮玩意，于是日本的录像带行业开始蓬勃发展。

中西里菜，日本偶像女团HKB48的前成员，后来也下海了

饭岛爱

有些女生勇敢地拒绝了“续约”的要求，公司就会大张旗鼓，专门派人到这个女生的家乡“大肆宣传”，免费发放她们参演的录像带，搞得她们声名狼藉，日本警方对此却束手无策，因为此前没有法律可以制止这种行为。

日本新闻对此的报道

1957年，集结在横滨港等待出口的日本汽车

深田咏美

二战结束后，在美国的经济扶持下，日本经济迅速恢复，并在60年代之后开始腾飞。物质条件好了，人们的精神需求也就随之上升，在这样的情况下，战后日本形成了东宝、东映、大映、松竹、日活株式会社五大电影公司的格局，更是涌现了一大批优秀的电影演员和导演，最出名的莫过于被誉为“电影天皇”的黑泽明。

一名日本女性在讲述自己误入歧途的辛酸故事

制作公司通过这些所谓“经纪公司”，也就是“第三方公司”，和女优们签约。事实上，除了极少数的成名女优，绝大部分的女优都是“劳务派遣”，她们的工资是按照拍摄AV数量计算的，没有社会保险，也没有福利奖金，甚至没有合法的合同。一旦出了事，这些女优根本没法维权，只能哑巴吃黄连。。

1962年，一部名为《女体市场》的情色电影上映，尺度颇大，而当时的日本文化部甚至没有相应的审核机制，于是这部电影就被列为“粉色电影”，也就是不允许公开放映，只允许私人观看的电影，此后又出现了诸如《战后残酷物语》《春天的秘密》等一系列的粉色电影，由此日本成人片行业打开了市场。

有鉴于此，2022年日本国会立法通过了《AV出演被害防治救济法》，规定一部成人影片从制作到正式发售，必须长达4个月时长；同时，在影片发行的1年内，出演该片的演员可以无条件要求解除合约，并下架该片，如果企业违约，罚金最高可达1亿日元（约合人民币516万元）。这样的法律，当然是为了保护女优，她们是AV行业的绝对弱势群体。

日本艺伎文化

1990年最受欢迎的日本女优卑呼弥

日本国会也有不少女议员

小林瞳

到了后来，还发展出了“AV偶像”，不止拍录像，还出写真、演电影，甚至出唱片，比如饭岛爱就是最早的“AV偶像”之一，然而她是为了给吸毒男友还债才被迫下海，事实上，很多女优都是她这样的情况，被迫入行是最常见的。

女优的薪资大约是每部6万到15万日元不等，一个月大概拍4部，折合人民币约为2万元，在日本算是中低薪，不如正常的白领，高薪意味着高风险，也有女优一天就可以拿到约20万日元（约合人民币1万元）的片酬，然而这些人表示“几乎是拿命在拍摄”。而男优被压迫程度更甚于女优，他们的薪资甚至不到女优的一半，还常常“无薪”。

90年代的日本正是最繁荣的时期，在东京连1万日元都打不到出租车

1954年日本电影《七武士》，讲述七个武士联合打退山贼保护村民的故事，被《时代周刊》列为最伟大的电影之一

粉色电影

1981年，在索尼、松下等日本大企业的努力下，录像机的价格降至10万日元，开始迅速普及，成为和电视机、收音机齐名的国民家电。录像机的普及带来了录像带市场的迅速膨胀，同年，一部名为《成熟的秘园》的录像带成功打开市场，这部录像带也被视作“第一部真正意义上的日本AV”。

然而，这部法律也只能制止“非自愿”，许多日本女性不是不懂AV的可怕，但她们入行是“被迫自愿”的，要么找不到工作，要么是急需用钱，而女性能出卖的唯一的东西只有自己。据调查，拍摄这类电影的日本女性，平均年龄为20至26岁，大多数都是贫穷家庭出身的女孩。比如饭岛爱，最初就是为了还债才下海的，结局也十分凄惨。

没有买卖，就没有伤害，男性购买者占高达89%的市场份额，虽然日本的AV市场十分蓬勃，可是日本社会却十分排斥这些女孩。这些成人影片，本身是为了取悦日本男权社会的畸形需求而出现，可是另一方面，日本男权社会却又对这些女性“道德”施压。

日本公司雇人有两大原则，加入过黑社会团体的男性绝不录用，拍摄过AV的女性也绝不录用。在日本社会，她们是饱受歧视的一批女性。除了找不到工作，在女性“不结婚就等同于死亡”的日本社会，找不到男友和丈夫，才是她们最害怕的事情。

事后后悔的女优，也无法通过法律要求下架作品，只能惶惶不可终日，害怕被人认出。即使有勇敢起诉公司的女生，也会因为社会舆论压力而后悔，日本社会的“耻文化”让这些公司肆无忌惮。更有甚者，会告诉这些女生，多拍几部就能还罚金了，于是一步步陷入深渊。

东京街头的职业白领女性

作为亚洲最具文化影响力和文化输出能力最强的国家，日本一直是亚洲的流行文化中心，不管是音乐、电影还是文学艺术，都极具影响力，甚至可以出口欧美世界。90年代，不止是中国，每个美国孩子也都爱看诸如《龙珠》《火影忍者》这样的日本动漫。中国内地和港台80年代以来的许多流行文化，基本也都是借鉴和模仿日本起步的。

事实上，早期的日本AV大多是一些小成本制作，每部的制作成本还不到300万日元，演员也都是一些素人或不出名的小演员，不漂亮、身材也不好，剧情、化妆、布景、道具也几乎没有，每一部的销量其实都很有限。然而，1986年，一位名为小林瞳的女优却引起了轰动。

AV产业在1998年至2006年达到巅峰，产值突破150亿美元大关。然而随着网络普及，女优的淘汰率也逐步激增，版权严重流失，有业内人士直呼“女性身体不值钱”，无疑让女优们更加难以度日。

来钱快、门槛低成为AV行业最显著的特征。即使是到了今天，许多走投无路或者失业的年轻日本女性都会选择拍摄AV来救急，甚至还有过女议员下海的新闻，2013年，日本琦玉县新座市议员立川明日香就是因为竞选失败，而选择下海拍摄写真，一时引起轰动。

20分钟的成片，需要拍摄长达1-2小时，拍摄过程中要在一堆人的注视下完成各种要求，还需要频繁调整，经常会受伤，可是一定要完成一天的拍摄任务。此外，专业的女优还必须时刻保持节食和锻炼，很遭罪。拍摄AV，只会让女优们身体健康状态越来越差，没有医疗保险的她们，偶尔会得性病或者怀孕，都需要自己掏钱治病、打胎，对身体伤害极大。随着时间推移还会越来越赚不到钱，于是女优隐退时间普遍是1-2年，说白了，赚快钱但代价极大。

日本《妇女杂志》上有一篇文章关于女优的心路历程，有一个女生表示：“从进入这一行开始，我就不期望会有任何人再爱我，而我也不会再爱任何人”。吃人的社会，大抵如此。

2021年日本电影《女警的逆袭》，就有女警解救被骗入行的女孩的桥段

东京歌舞伎町，如今已经是商业街

百多绘美里

日本最受欢迎的女优之一，相泽南

就算已经成婚，此后余生也要担心家人朋友会不会发现自己曾经拍摄过AV，在日本由于发现女儿、妻子、女友拍摄AV而家破人亡的新闻比比皆是。

日本东京有一条名为“歌舞伎町”的商业街，是日本最为出名的风月场所，是政府允许合法存在的红灯区，那里就是日本AV的发源地之一。最好笑的一件事是，后来许多日本男性由于害怕被妻子发现，去那里不是为了性服务，而只是为了看小电影，一度有一天10万人次的惊人纪录，也算是“产业转型”了。

据称，至少有120万日本女性参演过AV，据日本NHK报道，平均每200个日本女性就有1个参演过AV，而且只增不减。目前，在职的女优数量超过2.5万人，而男优只有2000人。

内卷一起来，当时的日本社会有大量家庭主妇或者低薪的女性职员，小林瞳的成功让许多日本女性认为这是一份有前途的工作。于是，大量日本女性开始偷偷背着丈夫、家人入行，从家庭主妇到女大学生，甚至连一些女护士、女老师、女警察、女模特都偷偷拍摄。

纵使如此，每年还是有大量日本女性加入AV行业，原因五花八门，既有走投无路，也有误入歧途，还有“寻刺激”，日本AV行业每年都需要补充1万名以上的女优，自愿者又少之又少，为此，许多公司就懂了歪念头。它们往往会假扮偶像公司、模特公司、艺人工作室等，专门诱骗年轻女孩成为“签约模特”，有了合约，就必须拍摄，否则就要赔款上千万日元。

立川明日香，被誉为“日本最美议员”

1978年，日本电影《追捕》引进中国大陆，引起了巨大轰动，高仓健、中野凉子等日本影星因此成为一代中国人的集体偶像，据日本电影协会统计，此片在中国约有8亿观看人次，由此成为中国历史上最卖座的日本电影，影响力可想而知。

相泽楠

日本最受欢迎的女优之一，筱田优

事实上，日本是一个很重视“女性贞洁”的社会，日本厚生省的报告显示，在18岁到30岁的女性群体中，处女约占45%，绝大部分日本家庭对参演过AV的女性接纳度很低，别说是丈夫或婆家，这些女性一旦被发现参演过AV，甚至会被自己的父亲逐出门。

日本最受欢迎的女优之一，江波亮

其实，在日本，色情文化并不是“洪水猛兽”，甚至还是一种传统文化，比如著名的日本艺伎文化，虽然艺伎卖艺不卖身，但本质上也是一种出卖女性尊严的文化。

日本AV行业虽然有超过1200多家制作公司，但是大多数资源被垄断在“三巨头”手里。它们对日本女优的压迫十分可怕。1981年，AV行业刚刚起步，日本政府还没有很完善的法律法规，谁都不知道之后会不会因此被罚，所以许多大公司就成立了一些“经纪公司”。

1976年日本电影《追捕》，讲述检察官杜丘因为被陷害而一边逃亡一边为自己洗冤的故事，影片在中国引起轰动

她本是正常的演员，然而却突然开始拍摄AV，她出众的外表和傲人的身材带来了巨大的销量，她参演的每一部录像带都达到了惊人的10万份销量，合计创造了70亿日元的收入，在80年代一骑绝尘。小林瞳的成功让许多制作公司开始眼红，纷纷寻找青春靓丽的女性来拍摄。

苍井空和丈夫，苍井空算是婚姻生活最为美满的女优之一了

此前，日本的法定成年年龄是20岁，如今和国际接轨，修改为18岁。但是教育体制一时半会还改不了，所以高中生普遍还是18、19岁，为了防止高中女生被诱骗，所以大量民间请愿书才使得日本六大党联合通过了这部法律，没有人愿意看到一个欺凌女性的社会。

黑泽明（1910-1998），日本最优秀的导演之一，被誉为“电影天皇”

筱田优

作为世界上成人影片产业最发达的国家之一，日本每年平均出产多达7万部成人片，年产值高达500亿美元，占全球成人影片产业的30%，在世界范围内仅次于美国。东亚、东南亚地区许多男性的性启蒙或许都是通过日本AV完成的，可谓是“功不可没”。

90年代的日本AV行业如同同时期的日本泡沫经济一样疯狂，热钱汹涌。

她们之中的绝大多数人的一生都受到了巨大影响，可以说，日本AV行业对于女性而言就是“合法的逼良为娼”。

泷泽萝拉

松下纱荣子，被选为35岁以上日本男性最喜欢的女优

其实，日本有禁止“卖春”的法律，然而公司会解释这不是“卖春”，而是“演戏”，导致警方取证十分困难。所以，这次日本国会才直接出台了这个法规，试图给予这些参演者法律支持。

这个不用我介绍了

中森明菜，红极一时的日本女星

这件事气得黑泽明破口大骂，“如果这种下流的东西都可以称为‘电影’，那我简直可以停止拍摄电影了”。然而，黑泽明绝对想不到，这些粗制滥造的录像带某种意义上比他的电影还要受欢迎，曾经日本有过整个公司的男职员团建，都是去买AV录像带的新闻。

事实上，在80年代前，日本虽然有不少粉色影片，但大多都是在私人影院放映，而录像带产业还并不发达。1979年前，日本的成人录像带既不允许公开放映或兜售，想买得去指定的店铺，而且这些店铺大多和日本黑社会有很深的关系，只有他们可以出售这些录像带。

事实上，日本AV产业虽然每年创造约日本1%GDP的产值，可是同时它也是对日本女性“吃人不吐骨头”的系统性压迫，在日本，经常有女优把片商告上法庭或无力偿还违约金而被迫自杀的新闻，此外，在“耻文化”盛行的日本社会，更多女优因为出演AV而无颜面对家人朋友，许多女优只能终生不婚，一辈子孤零零地活。

虽然日本每年都有至少1万名女性加入AV行业，但是除了极少数是自愿以外，绝大部分都是被迫或者误入歧途而参加拍摄，她们面对制片方的压迫，毫无反抗能力，只能任人宰割。在日本，经常有某位家庭主妇或者职业女性被曝出曾经参演过AV的经历，而无颜见人或者自杀的情况，更多在职女优也面对无法维权的困境。

日本最受欢迎的女优之一，松下纱荣子

但是，在日本的所有文化输出产品中，类型电影并不是最具代表性的，日本最出名的一张文化名片，同时也是最见不得光的，那就是“日本成人片”，即所谓的“日本AV”，中国网友喜欢称其为“岛国爱情动作片”。日本AV甚至已经成为日本对外出口的一种“特色文化产品”。事实上，日本拥有极其成熟的成人片工业体系，拍摄一部AV平均只需要2.5小时。

可以说，日本社会完全是一个“逼良为娼”的社会。许多参演过AV的女性，还会被报复性地打上“简历”，因此，68%的女生无可奈何，退出AV行业后很快又会继续从事拍摄成人片或干脆进入色情行业。

不仅如此，大量日本AV女优退出行业后，还会借着“人气”到各地走穴，收入甚至不亚于拍摄AV，最典型的例子就是在中国人气很高的苍井空和波多野结衣，特别是苍井空，在中国社交平台上有超过1500万粉丝。

除了极少数是自愿，绝大部分女优“入行”都是被迫或“被自愿”，一般是误信广告或者误签合约而“下海”，虽然没有合同，却有合约，一旦落笔就无法脱身，否则要支付高昂的违约金。大多数人也只是干1到3年，合约一到期就转行。几乎所有女生在参演AV时，都会用假名。

1962年，一个日本女性和她的便携式录像机

2012年，日本东京大学社会信息调查中心在东京、大阪、京都、横滨4个城市分别随机抽取了100名平均年龄约为20-45岁的各行各业的女性进行匿名调查，调查题目是“你是否愿意拍摄或曾经拍摄过成人影片”，结果十分令人震惊，这400名女性中有近78%的人表示愿意拍摄，更有约32%的人表示曾经拍摄过。